Apuntes

Un llamado Grup d’opinió d’Arquitectes publica hoy en el Diario de Mallorca el siguiente artículo:

Manacor

Si ens demanassin què trobam de Manacor, es probable que molts de nosaltres abans de contestar pensassim que és una ciutat lletja i poc acollidora, sense massa atractiu. I si, per justificar aquesta opinió tan negativa, fessim memòria, recordaríem la manca de zones verdes, les façanes sense acabar, els bucs a mig fer, les voreres estretes, els carrers sense arbres, els edificis de deu pisos al costat de plantes baixes… En definitiva, un conjunt d´imatges que justifiquen aquella primera impressió.
És difícil trobar una única causa d´aquesta situació actual. Hi ha qui ho atribueix a què la gent de Manacor te él costum de sortir del poble per passar el temps lliure i els dies de vacances, i que tot el que falta allà (els parcs i passejos, les terrassetes i els jardins, els cafès i l´ambient) ho van a cercar a fora.
D´altres ho atribuïran en bona part a la normativa urbanística vigent, totalment obsoleta i insuficient per a les necessitats actuals del municipi.

Davant aquesta situació, hi havia l´esperança que en la redacció del nou Pla General d´Ordenació Urbana, es tendrien en compte les necessitats reals del municipi, que es farien propostes concretes de millora de la ciutat, que qualcú s´hauria fet la pregunta “Quina ciutat volem?” i en cercaria les respostes. Però no ha estat així i ens trobam que el nou PGOU, que ara ha estat aprovat inicialment, es limita a complir amb al mínim necessari per poder adaptar-se al Pla Territorial Insular i altres lleis supra-municipals, però presenta mancances molt greus.

Les més significatives són
- No planteja un projecte unitari per a la ciutat que articuli el teixit urbà i doni connectivitat al viari. Es limita a fer afegits poc cohesionats. Proposa, per exemple, creixements residencials i de serveis mes enllà del curs del desviament del torrent, una autèntica frontera de gran fondària i amplària quasi insalvable si no és amb grans ponts.
- Promou una ciutat zonal en lloc de la ciutat compacta pròpia de l´urbanisme mediterrani històric. Això fomenta el desplaçament en cotxe i no potencia la vida al carrer, ni un espai públic que hauria de ser amable, divers i plural.
- Preveu creixements excessius de zones industrials i de serveis, que es limiten a exhaurir allò permès per les lleis, sense tenir en compte de quina forma seran els seus marges ni la façana que es generarà en la ciutat. Així els principals accessos de la ciutat, Palma, Felanitx i Arta, s´hauran de fer travessant llargs polígons industrials. El mateix passarà amb el tren que en la seva arribada deixarà la imatge idíl·lica dels camps per la dels darreres d´un polígon, situació que podria arribar a ser tan desastrosa com la del tren de Sóller quan travessa el polígon de Son Castelló a Palma.
- No s´ha inclòs la revisió del catàleg, marginant elements de riquesa patrimonial molt evidents (Na Camel·la, edificis industrials…) i també, ara que es parla tant de paisatge, zones d´un gran valor paisatgístic i etnològic com són les antigues pedreres de son Jaume Andreu que quedaran enterrades davall la costosa i complexa urbanització d´un polígon industrial.
- No hi ha un plantejament global d´eixos verds o cívics que connectin equipaments i barris per millorar l´accessibilitat dels vianants. El nou PGOU només defineix el traçat del viari com alineacions de carrers amb una certa connectivitat que en alguns casos ni tans sols respecta els traçats dels antics camins d´entrada a la població.
- No inclou anàlisi ni propostes específiques per al casc antic, la zona emblemàtica de qualsevol ciutat europea, actualment amb problemes molt concrets però amb un enorme potencial.

Però encara hi som a temps. Partint de l´anàlisi exposat i tal com també han expressat nombrosos col·lectius, es fa necessari plantejar millores en el nou PGOU, millores que tenguin en compte per damunt de tot, el ciutadà i el sentit unitari en la planificació, i també l´element patrimonial i paisatgístic (tenint en compte la topografia, i preveient en tres dimensions la nova configuració urbana).

Artículo de Bartomeu Bestard publicado por el Diario de Mallorca de hoy.

Techumbres medievales de Palma

El hecho de que Palma no haya sufrido la devastación de ninguna guerra desde el año 1229, le confiere la singularidad -a pesar de las demoliciones indiscriminadas acaecidas sobre todo durante la segunda mitad del siglo XX- de conservar muchas casas de origen medieval, con sus pinturas murales, sus puertas y ventanas góticas; y sus techumbres de madera policromadas, conocidas popularmente como artesonados o “enteixinats”. Estos elementos de la casa medieval han llamado siempre la atención de los historiadores, eruditos y curiosos. En el caso concreto de las techumbres han sigo objeto de estudio en diferentes épocas, llegando a ser clasificadas en diferentes tipologías. Bartomeu Ferrà; Joana Mª Palou y Luis Plantalamor; o José Morata, son algunas de las personas que han ido trabajando sobre el tema. Quizás éste último haya sido el que más tiempo ha dedicado, y sigue dedicando, a estos elementos artísticos. Los que hemos tenido la suerte de trabajar durante la época universitaria con el doctor Morata nos hemos percatado de la gran cantidad de información que nos pueden dar estas estructuras de madera policromada. Estas techumbres nos hablan de sistemas constructivos que esquivan las humedades -por eso se han conservado más de setecientos años-, de sofisticados sistemas de ensamblaje de maderas sin cola, de aislantes térmicos orgánicos? y también, en muchas ocasiones se nos muestran como valiosas piezas heráldicas y artísticas.

La techumbre más conocida que hubo en Mallorca fue sin duda la que se encontraba en el “corredor del ciris” en la Catedral. Se trataba de una pasarela elevada, de madera, que recorría las paredes de la Capilla Real. Gracias al libro de obras de la Seu, sabemos que este mueble fue realizado durante el episcopado de Berenguer Batle, es decir entre los años 1332 a 1349. Ésta se configuraba mediante grandes plafones policromos que presentaban decoraciones geométricas de tradición mudéjar. Tipológicamente, esta techumbre plana era similar a la que decoraba la sala de Can Verí, y que, después de haber sido adquirida por el Govern balear, fue destruida por un desgraciado incendio.

En la misma Catedral, se conservan restos de vigas de la techumbre plana medieval de la antigua sacristía. En este caso, se trata de una tipología diferente a la del “corredor del ciris”, configurada a partir de vigas y entrevigas. Se trata, sin duda, de la techumbre medieval más corriente entre las existentes en Palma. Las vigas de estas estructuras suelen aparecer pintadas con las armas de los reyes de Mallorca, es decir, las fajas (fajas y no palos, pues están colocadas en horizontal) de gules sobre oro, y al mismo tiempo, éstas, están cargadas con el escudo del propietario, o institución, del inmueble. En el caso concreto de la techumbre que había en la sacristía de la Seu, aparece un escudo, el cual hace algunos años se pudo identificar, y por tanto fijar cronológicamente. Las armas que aparecen en las vigas son las de Guillem de Vilanova, que fue obispo de Mallorca entre 1304 y 1318. Por primera vez se pudo datar con precisión una techumbre de estas características.

Uno puede pensar que identificar estas piezas heráldicas tan antiguas es tarea fácil, pero a la hora de afrontar un estudio de estas características vemos que se trata más bien de una tarea complicada. Estos escudos pertenecieron a familias de los siglos XIII o inicios del siglo XIV, y que en la mayoría de las veces no somos capaces de identificar. Ahora bien, a pesar de estas dificultades, de vez en cuando se produce algún avance. Recientemente Magdalena de Quiroga ha publicado el catálogo de las piezas heráldicas conservadas en el Museo de Mallorca, entre las cuales aparece el escudo que blasona la techumbre medieval de una de sus salas. Esta pieza, que gracias a la restauración que llevaron a cargo los técnicos del Museo, es de las mejores conservadas, procede de Can Pontivich. Durante mucho tiempo se ha especulado sobre las armas que blasonan las vigas sin llegar a descubrir a la familia titular. Ahora Quiroga nos descubre finalmente a sus antiguos propietarios: los Montçó. Para llegar a demostrarlo, la historiadora ha recurrido a la difícil tarea de rehacer la genealogía de la casa de Can Pontivich, llegando a demostrar que la familia Montçó vivió en ella durante los siglos XIII, XIV y parte del siglo XV. Incluso se ha encontrado toponimia del lugar que hace referencia a esa familia: “placeta dels Montçó. También sabemos algunas de las personas que pertenecieron a la familia y que habitaron esa casa, como es el caso de Pere-Ramon de Montçó.

Con estos pequeños descubrimientos, uno se da cuenta, de nuevo, de la importante riqueza histórica y patrimonial de nuestra ciudad ¿En cuántas ciudades del mundo puede suceder que a través de documentos medievales encontremos la techumbre, el lugar exacto de su ubicación y sus promotores de la época? ¿Cuántos descubrimientos de estas características se pueden dar en Palma? Pensando uno en estas cosas, de repente lee, en este mismo periódico, a Joan Riera desde su “Torreta”, y sus palabras orean las calles y casas de esa ciudad que gracias a Dios nos ha tocado vivir: “Y dejamos rutas sin cubrir, y monumentos por descubrir. Y en cada calle hay un motivo para enamorarse. Y quien no se enamora de la Palma antigua es porque no tiene sentimientos”.

Bartomeu Bestard, Cronista Oficial de la Ciudad de Palma

Otras noticias sobre artesonados:
Restauran un artesonado mudéjar del siglo XV que había permanecido oculto (2 de septiembre 2007)

Recogido del Diario de Mallorca de hoy.

crónica de antaño

Galería de los reyes de Mallorca en el Ayuntamiento de Palma

BARTOMEU BESTARD (*)

Cuando uno visita el edificio del Ayuntamiento en Cort, una de las cosas que suelen llamar más la atención es la gran cantidad de cuadros que albergan sus paredes, sobre todo si se visita el Salón de Plenos o los pasillos y salas adjuntos. El grueso de esta colección pictórica lo constituyen los retratos de los hijos ilustres que dio el antiguo Reino de Mallorca y su origen se remonta a finales del siglo XVI, o principios del siglo XVII. La ordenación de todos los cuadros, tal como los vemos hoy en día, es fruto de la reconstrucción del edificio que se realizó después del desastroso incendio que tuvo lugar en Cort el 28 de febrero de 1894 y la posterior reubicación de las diferentes salas, colocándose los cuadros según dispuso Benet Pons i Fàbregues, encargado de la decoración del nuevo Salón de Plenos. Desde entonces, la galería de retratos de los reyes de Mallorca y otros miembros de su dinastía -que puede ser considerada el embrión de la colección pictórica municipal-, se localizan en el pasillo que une alcaldía con secretaría -también conocido como el pasillo de los pasos perdidos-, con la excepción del cuadro del rey fundador: Jaime I, que como se sabe ocupa un lugar destacado en el Salón de Plenos. En este “pasillo de los reyes de Mallorca”, podemos contemplar lo que sin duda es la colección más antigua de retratos al óleo de los miembros de la dinastía mallorquina. Los reyes son: Jaime II, representado con armadura y capa roja; Sancho I, representado con indumentaria cortesana -con túnica y una ostentosa venera- y que curiosamente enseña una rosa en la mano, aludiendo, seguramente, a lo pacífico de su reinado; y Jaime III, con armadura, capa blanca y la espada desenvainada, iconografía que refiere a la denominación del rey como el “Temerario” y a su trágico encuentro con la muerte en la Batalla de Llucmajor, en las sementeras de sa Llapassa. Además, los tres reyes se representan coronados, pues, al contrario de lo que pasa con los reyes de Castilla y León, los de Mallorca -y los de Aragón- sí portaban corona sobre sus testas. Los mismos cuadros aparecen blasonados con las armas del Reino de Mallorca, y una leyenda en la parte superior los identifica. Los otros miembros de la Casa Real Mallorquina son el infante Ferrando, hijo de Jaime II y padre de Jaime III, príncipe del Peloponeso; Jaime IV, hijo de Jaime III; Fray Jaime de Mallorca, hijo primogénito de Jaime II, que renunció al trono para ingresar en la orden franciscana, en la corriente espiritualista; Constanza de Aragón, hermana de Jaime I y fundadora del convento de las Trinitarias en Mallorca o Nuño Sans, tío del rey Jaime I y que tuvo un importante papel durante la conquista de Mallorca. También, en esta galería encontramos retratos de dos monarcas más: el del emperador Carlos I y el de Isabel II, cuya representación en el pasillo se justifica por haber, ambos, visitado Mallorca. Finalmente, cierra la colección un retrato de Aníbal, que según la tradición nació en Balears.

Todos estos cuadros fueron encargados en 1623 por los jurados del Reino, al pintor Antoni Reus, discípulo de Jeroni Xaverí. Parece ser que a la muerte de Reus, continuó el trabajo Miquel Calafat, de quien se tienen muy pocos datos.

La iniciativa de los Jurados de encargar los retratos, a principios del siglo XVII, la debemos atribuir principalmente a dos motivaciones: a la moda que se impone en la Isla, y fuera de ella, de pintar retratos; y a la voluntad por parte de la Universidad de resaltar los episodios y personajes más destacados de la historia del Reino de Mallorca. La primera motivación se explica gracias al cambio de mentalidades y a la transformación del gusto artístico de la época, que propició la aparición de nuevas categorías pictóricas, entre las que encontramos el retrato. Los primeros modelos que se hicieron fueron sobre monarcas y personajes destacados de la Antigüedad. En cuanto a la segunda motivación, mucho menos estudiada, algunos autores defienden que fue provocada por los jurados como acto de reafirmación institucional propia frente a las incipientes iniciativas centralizadoras de los Austrias. En definitiva, no se sabe con certeza cuál fue la auténtica motivación. Lo que es indiscutible es que en ese momento, se inicia la galería de retratos de los reyes del reino privativo; la de varones ilustres; se encargan varios cuadros de grandes dimensiones sobre temas religiosos; pero también sobre figuras como Ramon Llull; sobre la ejecución de los héroes Cabrit y Bassa; del rey Jaime I; sobre escenas de la Conquista… y todas esas iniciativas no son gratuitas. También sabemos con certeza que conociendo la historia de cada uno de esos cuadros, legados todos ellos por nuestros antepasados, tenemos acceso a los pasajes más importantes de la historia de Mallorca.

(*) Cronista oficial de la ciudad

Otros escritos de Bartomeu Bestard:
Los cátaros en el antiguo Reino de Mallorca
Santa Catalina Thomàs